大陸電視臺抄襲南韓節目現象增多，預計明年上半年將有7檔抄襲南韓節目的中國山寨綜藝節目開播。

南韓聯合通訊社今天報導，中方為了「薩德系統」抵制韓流，口頭上的理由是保持中華民族傳統性和獨創性，卻又拚命抄襲山寨南韓節目，心口不一。

南韓電視界對大陸同業不花錢買版權，擅自抄襲的行徑感到無語，還說中國大大小小電視臺2千多個，抄襲南韓節目的要比想像的更多，因此獲得巨大收益，藝人也成為山寨韓流明星，讓人啼笑皆非。



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中國時報【許文貞╱台北報導】

「15歲那一年，我在媽媽的抽屜找到一卷披頭四精選集錄音帶，從此我就逐漸變成搖滾阿宅了。」作家、樂評人馬世芳昨（7）日舉行「重返地下鄉愁藍調─我們的青春?我們的歌」座談會，與樂迷暢談他對東西方音樂的觀察與記憶。

《地下鄉愁藍調》是馬世芳2006年的作品，這次再版，他特別為多篇散文重寫附記，馬世芳表示，在他心目中，這些搖滾樂就和當時創作它們的搖滾樂手一樣，就凍結在20幾歲的時代裡，但每次重新聽和看，都會有不同的感觸。

「這些創作者已經不是孩子，卻又不像成人的世故，在兩端中間擺盪，提煉出這些作品。他們比凡人更敏感脆弱，有時候還得用張狂來掩飾。他們受苦換來這些作品，帶著我們去看這些看不到的風景。」

馬世芳回憶當年自己對音樂的熱愛：「那時候我幾乎一整天都掛著耳機，恨不得把那些音樂聽到變成我生命中的一部分，聽到一個程度，覺得要滿出來了，得要有個宣洩的出口，怎麼辦？有時候就用寫的，或說的。」

「這本書最早的文章是我26歲時寫的。我把它貼在BBS上，和現在大家在臉書上動輒幾千個讚不同，那時有4、5個人推文說感動，就很滿足了。」

馬世芳來自藝文世家，他的母親陶曉清也是廣播人，更參與了1970年代台灣原創音樂興起的時代。他回憶，童年時期包括李宗盛、蔡琴等這些當年還未大紅大紫的歌手都常跟家中往來，他也曾跟著大人去過羅大佑演唱會。

「他們談戀愛、失戀，失戀了哭，哭了又會寫新的歌。這些人的歌，就是我童年回憶中很重要的一部分，但那時當然聽不懂。那是一個我曾經參與但錯過的時代。」





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